«Делай дело Божие, а Бог сделает твое»

Святитель Иоанн Златоуст

Предисловие.

Петр Иванович Юргенсон стал основоположником величайшего дела, послужившего распространению русской музыкальной культуры по всему миру. Поистине Юргенсон явил миру уникальнейший подход в нотном издательстве: соединив предпринимательское начало, организаторские способности с искреннем служением, феноменальным умением находить и раскрывать таланты начинающих композиторов.

Сила служения основателя дела столь великая, что даже в наши дни, все потомки династии Юргенсон, пусть даже выбирая на старте своего жизненного пути иные профессиональные направления развития, всё равно так или иначе возвращаются к фамильному делу.

Эти и другие интересные факты, раскрывающие суть и смысл миссионерского служения музыкальной культуре приведены ниже в настоящей статье.

С уважением к читателям,

Праправнучка Петра Юргенсона Анастасия Юргенсон.

П.И. Юргенсон — основной издатель сочинений Чайковского, по существу, открывший миру гениального русского композитора, самоотверженный пропагандист русской музыки, выпустивший произведения более 500 авторов, массу книг по истории и теории музыки, — впрочем, один лишь простой перечень всех изданий фирмы П.И. Юргенсона занял бы, целую книгу. Сын шкипера рыбацкого судна из Ревеля, Петр Юргенсон (Peeter Jürgenson) «прославил свое имя на всю Россию, на весь мир.»[1]

Юргенсон осуществил то, что до него считалось невозможным в России: во-первых, он начал выпускать дешевые издания классиков и, во-вторых, открыл новые перспективы для издания произведений отечественных авторов. Одновременно он распространял произведения русских авторов за границей.

Издание нотных произведений было лишь частью многогранной деятельности Петра Юргенсона. Издатель видел свою миссию в решении гораздо более масштабных задач, связанных с формированием целой национальной системы поиска, отбора, воспитания и взращивания на профессиональной основе новых выдающихся композиторов. Понимая это, Юргенсон принимал самое активное участие в формировании профессионального музыкального образования. Издатель практически в прямом смысле слова не жалел средств, зачастую идя на необоснованные с точки зрения «здравого предпринимателя» траты, вкладываясь в издание не столь популярной или ещё не популярных у публики произведений, оплачивал баснословные гонорары за переложения, поддерживал труд начинающих в то время композиторов.

В 1911 году, когда отмечался 50 – летний юбилей фирмы П.И. Юргенсона, число музыкальных произведений, изданных ею, достигло 35 300 номеров, в том числе вышло 28 полных оркестровых партитур опер и балетов, 300 партитур оркестровых произведений, 230 партитур для военного оркестра, 150 полных клавиров опер для пения с фортепьяно, 90 полных опер для фортепьяно в две руки, 2200 духовно-музыкальных произведений (партитур и голосов), свыше 2000 светских хоровых произведений, 136 произведений камерной музыки, а также издательство выпустило 210 книг по теории и истории музыки, 900 томов “Дешевого издания в томах”.

»[2]

«Буржуазно-просветительное издательство П.И. Юргенсона в совершенстве владело методами капиталистического хозяйствования, обеспечивающими получение максимальной прибыли, и широко использовало их, заполняя лакуны на этом рынке. Но определяющей, главной чертой издательской деятельности Петра Ивановича всегда было не стремление к личному обогащению, а благородная цель распространения музыки.»[3] Пишет Академик Сергей Владимирович Белов в своей книге «Музыкальное Издательство П.И. ЮРГЕНСОНА».

В связи с быстрым ростом своего музыкально-издательского дела П.И. Юргенсон в 1875 году приобретает для нотопечатни большой старинный дом по Колпачному переулку, который в конце XIX — начале XX века становится самой крупной нотопечатней в России, а после октября 1917г. — нотопечатней Музыкального сектора Государственного издательства, издательства «Музыка» и как типография функционирует до конца ХХ века. В этом доме до приезда Императорского Русского Музыкального Общества ставившего своей целью “развитие музыкального образования и вкуса к музыке в России и поощрение отече­ственных талантов” находился больше 100 лет архив Министерства Иностранных дел, Александр Сергеевич Пушкин работал тут с документами, и символично, что в этом же доме П.И. Юргенсон печатает все “пушкинские” произведения П.И. Чайковского и других русских композиторов.

Профессор Московской Консерватории Н.Д. Кашкин, отмечая, что П.И. Юргенсон долгое время занимал место выборного директора Московского отделения Русского Музыкального общества, приводит ещё несколько характерных штрихов из многогранной деятельности Петра Ивановича на пользу этого общества: «В сезоне 1878—1879 г. Дирекция Московского отделения постановила увеличить число членов до 2300 и все это количество членских билетов было разобрано в первый же день подписки, открытой в магазине Юргенсона, причем явилась такая толпа, что для установления порядка пришлось пригласить целый наряд полиции, ибо публика, вследствие тесноты, даже произвела некоторые разрушения в магазине, сломав двери, один из прилавков и т. д.

Пока было еще неизвестно, как пойдут дела Московского отделения на будущее время, а между тем касса его весьма оскудела. При этих обстоятельствах решились продать дом, купленный в 1875 г. с рассрочкой платежа у правительства. Дирекция исходатайствовала у министерства финансов разрешение продать этот дом с переводом долга на покупателя. Ходатайство это было удовлетворено, и дом продали П.И. Юргенсону, предложившему за него высшую сумму, 129 000 руб., причем в пользу Общества отчислил 44 218 рублей…»[4]

Музыкальная фирма П. И. Юргенсона регулярно поставляла ноты для Русского музыкального общества и два экземпляра каждого издания бесплатно передавала библиотеке Московской консерватории. Бесплатную читальню Юргенсон открыл и в своем магазине.

«Многочисленные и самые разнообразные каталоги музыкального издательства П.И. Юргенсона высылались бесплатно по первому требованию читателей, реклама изданий в книжных изданиях Юргенсона по истории и теории музыки, — все это делало свое дело. Издания Юргенсона находили покупателей.

С целью распространения русской музыки за границей фирма П.И. Юргенсона организует в Лейпциге сначала собственный склад, а с 1897 года и отделение фирмы по оптовой продаже своих изданий.»[5] В 1911 году фирма открыла склады также в Париже и Лондоне, а потом и в других столицах мира и продавала ежегодно за границу во многие страны мира нот на сумму более 60 000 марок. П.И. Юргенсон был первым нотоиздателем, начавшим постоянную оптовую продажу нот за границу. Магазин же Юргенсона в Москве, как сообщил рекламный проспект “Музыкальная торговля П. Юргенсона в Москве” и как свидетельствует каталог “Русские и иностранные книги о музыке, имеющиеся на складе П. Юргенсона в Москве” (М., 1898), располагал полным запасом изданий всех стран и для всех инструментов и всех книг по теории и истории музыки. В издательстве велась специальная картотека любителей музыкального искусства. Постоянным и наиболее активным покупателям юргенсоновские издания часто посылались в кредит.

Отметим, что фирма Юргенсона была также посредником по продаже в России музыкальных инструментов и имела большой их склад.

Придворная Певческая Капелла долгое время фактически присваивала себе монополию печатания церковных нот, но Юргенсон изменил это, выиграв борьбу за издание “Литургии Св. Иоанна Златоуста” П.И. Чайковского.

Два с лишним года судов выдержал издатель, став в добавок и Комиссионером Придворной Певческой Капеллы, благодаря чему свет увидели 180 авторов духовной музыки издательства П. Юргенсон.

Прикоснувшись к делу прапрадеда, увидев скольким творцам он был необходим и как они его ценили, понимаю, что это был не «просто бизнес» – это было очень личное, образ жизни и главная цель СЛУЖЕНИЕ! Служение, которое стало делом всего рода Юргенсонов.

В 1905г., Модест Ильич, обеспокоенный взрывами смуты, поспешил кое-что из более дорогих вещей Петра Ильича увезти в Москву, для сохранения их в несгораемом помещении Юргенсонов. Среди этих реликвий, присланных издателям, находилась и единственная маска, снятая по смерти Петра Ильича.

Важной страницей издательской деятельности фирмы Юргенсона является выпуск произведений М.И. Глинки творчество, которого оно пропагандировало с особой значимостью.

В сентябре 1877 года П.И. Юргенсон заключает договор с сестрой М.И. Глинки на издание некоторых его произведений, а в 1907 году, уже после смерти издателя, его сыновья Борис и Григорий выпускают в свет полное собрание сочинений композитора. Задуманное отцом, реализовали с успехом дети, продолжив издавать и наследников русской национальной идеи в музыке.

[6]

Как и П.И. Чайковский М.А. Балакирев работал и редактором в издательстве П. Юргенсон. Деловые и дружеские отношения Балакирева продолжались и с его наследниками, братьями Борисом и Григорием Юргенсонами.

«Через тринадцать дней, отправив Юргенсону первую корректуру последнего акта, Ц.А. Кюи в восхищении, что вся опера награвирована за три недели, называет его “магом и волшебником”. 28 октября 1904 года, через девять месяцев после смерти П.И. Юргенсона, Кюи выдал его сыну Борису Петровичу Юргенсону, возглавившему фирму, редкую в издательской практике доверенность: “Настоящею доверенностью поручаю Вам вести все дела …. и все, что Вы по ней законно учините, в том Вам верю, спорить и прекословить не буду. Доверенность эта принадлежит потомственному почетному гражданину Борису Петровичу Юргенсону “.

«Романсы изданы П.И. Юргенсоном, как всегда очень изящно».[7] Музыкальное издательство П.И. Юргенсона было, по существу, единственным среди русских музыкальных издательств, выпускавших сочинения русских композиторов для пения не только на их родном языке, но и практически на всех европейских языках.

О том, что не малый вклад в дело П.И. Юргенсона внесли его дети свидетельствуют не только многочисленные издания после 1903 года, но и письма к ним знаменитых сегодня композиторов. «Многоуважаемый Борис Петрович, молодой и талантливый композитор Сергей Сергеевич Прокофьев, окончивший курс своих сочинений в Петербургской Консерватории, желает издать свою ф.п. сонату и пару этюдов. Он просил меня дать Вам рекомендательное письмо, что я охотно исполняю, т. к. его сонату и другие вещи я слышал и нахожу, что они заслуживают быть напечатанными!

Остаюсь искренне преданный Вам С. Танеев.»[8]

Когда открылась нотопечатня П.И. Юргенсона, своих мастеров-нотопечатников в России практически не было.».[9] Петр Иванович выписал из Лейпцига граверов и металлографов, которые обучали русских учеников, а также послал на собственные средства 15 человек в Германию учиться гравёрному делу. Вскоре Юргенсон открыл при своей нотопечатне собственную мастерскую по обучению специальности нотного гравера, и уже в 1878 году в его нотопечатне работали только русские мастера.

Сначала печатание производилось на ручных станках металлографическим способом. В 1873 году была приобретена первая скоропечатная машина, в 1878 году для печатания полного собрания сочинений Ф. Шопена впервые в нотопечатне Юргенсона применяется аппарат Климша, в 1879 году ставится паровая машина, в 1885 году вводится печатание нот набором для книг и учебников, в 1890 году заводится устройство для отливки книжных и нотных стереотипов, в 1891 году приобретается исключительное право для России на изобретенный немцем Миллером в Лейпциге способ приготовления досок, заменяющий гравировку, в 1901 году поставлена большая двойная типографская машина для ускоренного печатания каталогов и книг музыкального содержания, в 1902 году все машины в нотопечатне Юргенсона стали приводиться в движение электричеством от собственной электростанции и т. д.

Постепенно в нотопечатне Юргенсона выросло несколько поколений нотных граверов и печатников, составивших, кстати, основной костяк рабочих государственной нотопечатни после октября 1917 года.

Музыкальное издательство П.И. Юргенсона всегда стояло на высоте современных требований нотопечатной техники. Вот почему издания фирмы неоднократно получали почетные дипломы и медали, в том числе “Grand Prix” и Золотую медаль на Всемирной выставке в Париже в 1900 году, а сам Петр Иванович Юргенсон 13 апреля 1897 года получил орден Святой Анны 3-ей степени “в ознаменование полезной деятельности и особых трудов Ваших”.

3 июля 1897 года Департамент торговли и мануфактур выдал “удостоверение московскому 1-й гильдии купцу Петру Ивановичу Юргенсону в том, что ему по Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896-го года в Нижнем Новгороде присуждено право изображения Государственного герба: “за обширность и разнообразие изданий и хорошее исполнение работ по нотопечатному делу, при долголетнем существовании фирмы”.

Взращенное Петром Юргенсоном великое дело, продолженное его сыновьями Борисом Юргенсоном (старшим) и Григорием, несмотря на все социальные перемены и невзгоды прошлого столетия, продолжило жить и стало давать новые ростки.

На исходе XX века правнук знаменитого издателя – мой отец Борис Петрович Юргенсон, будучи уже на вершине своей карьеры, далекой от музыкального искусства развернул корабль своей жизни к фамильному делу, продолжив призвание династии.

Совершенно уникальным образом дом Юргенсона на Хохловском переулке принял потомков своих прежних хозяев. В палатах, где некогда проходили первые консерваторские классы и смежной зале столовой с 1998 года открыла двери современным композиторам, музыкантам и просто ценителям музыки Гостиная Юргенсон. Это место, обладая, по сути, магической силой, возродило прежние традиции. В стенах древних палат вновь зазвучала академическая музыка, стали проходить концерты и фестивали. Многие современные композиторы с величайшим почтением проводили в камерном пространстве музыкальной гостиной премьеры своих произведений.

Погрузившись в атмосферу фамильного дома, мы написали пьесу – сказку «Волшебное путешествие с Чайковским», которую издал Борис Петрович Юргенсон (младший), став во главе издательства «Композитор» уже в наше время.[10] А еще раньше был снят документальный фильм «Петр Юргенсон:вчера, сегодня , завтра», где приняли участие все члены семьи в т.ч. и Августина Юргенсон  ровесница Фонда П. Юргенсона и возвращения в дом.

Среди уникальных реликвий сохранился оригинальный подсвечник, который по традиции освещал комнату, обустроенную специально для любимого гостя и друга семьи Петра Ильича Чайковского, когда тот запросто и часто останавливался у Юргенсонов. Точная копия этого подсвечника стала главным призом и должна перейти композитору, талант которого будет соизмерим гению П.И. Чайковского.

25 лет счастливого возрождения мы переживали с 1998 года, имея уникальную возможность проводить в Гостиной Юргенсон фестивали академической музыки и камерные собрания, как и в период музыкальной эпохи к домашнему очагу Юргенсонов потянулись талантливые музыканты. Концерты записывались и издавались ноты.

Сегодня дом Юргенсона, ставший неожиданно частной собственностью современных предпринимателей, закрылся на реставрацию, и Гостиная Юргенсон вынуждена со всей собранной мемориальной коллекцией покидать свои исторические стены.

 

25 лет у домашнего очага династии – уникальное явление для нашей страны, где не было еще реституции. Радость, ощущаемая всеми фибрами души, как ветер благодати из высших миров – возрастание я пережила здесь в Хохловском царстве моего прапрадеда. Школьницей я стремилась в большой дом в центре Москвы, а сейчас понимаю и принимаю СЛУЖЕНИЕ.

 

 

[1] С.В. Белов “Музыкальное издательство П.И. Юргенсона”, Санкт-Петербург, 2001, с.7

[2] С.В. Белов “Музыкальное издательство П.И. Юргенсона”, Санкт-Петербург, 2001, с.41

[3] С.В. Белов “Музыкальное издательство П.И. Юргенсона”, Санкт-Петербург, 2001, с.7

[4] Кашкин Н. Д. Московское отделение Императорского Русского музыкального общества: Очерк деятельности за пятидесятилетие 1860—1910 гг. М., 1910. С. 36-37, 49.

[5] Музыкальное издательство П. Юргенсона в Москве: 1861— 1911. М., 1911. С.14.

[6] ОРРНБ, ф. 41, on. 1, ед. хр. 513.

[7] Русская музыкальная газета, 1900, 17 сентября, №38

[8] РГАЛИ, ф. 1929, оп. 1, ед. хр. 424 (черновик)

[9] См.: Иванов Г. К. Нотоиздательское дело в России: Ист. справка. М., 1970. С. 32.

[10] Леонид Шабаев, Анастасия Юргенсон Волшебное путешествие с Чайковским пьеса-сказка